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音响系统接口的配接原则——平衡式连接和不平衡连接。

由于传声器的输出信号电压很小，加之传声器线往往较长，很容易接收到外界的干扰信号，使信噪比降低！为此，传声器与调音台之间采用平衡式连接，即用二芯屏蔽线和三针插头。对于卡侬插头而言，2脚接信号（也称热端)，3角接信号低端（也称冷端），1脚接地，也就是接屏蔽线屏蔽层，对于6.35mm的耳机插头来说，顶端接信号（热端），环信号冷端（低端）套接地，也就是屏蔽线的屏蔽层。

至于线路输入、线路输出之间的连接，凡能接平衡式时接平衡式，因为音频设备中凡平衡输入时，目前大多用差分放大器作为输入级，差分放大器在两端输入时其共模抑制比很大。而外界的干扰信号多为公模信号，即信号线的高与低端由于处在同一空间位置，所以在传输线的高与低端感应到的干扰信号是同相位，同幅度的干扰信号。这种信号叫共模信号，差分放大器的两个输入端接收到同相位、同幅度的共模信号，其两输入端的电位差为零，理论上差分放大器对共模信号的放大作用也为零。所以差分放大器能抑制共模信号，而平衡连接导线所感应到的干扰信号正是共模信号，因此能被抑制。有用的节目信号在传输线的高和低端之间有电位差，不是共模信号，而是差模信号，所以能插分放大器放大，正是由于这个原因，所以要求传声器与调音台之间采用平衡传输，当然在0电平传输时，由于信号电平比较高，所以一般来说干扰信号影响不大，但是当设备与设备之间的连接线过长时干扰信号也就大了，所以应优先采用平衡式连接。

下面安恒利小编来介绍一音响的一些要素，赶紧学习起来吧！

音响要素：乐器与人声的巨细份额

究竟乐器的线条、形体要多大才算对？究竟人声要一缕如链？还是要丰盈有肉？这个问题一直在困扰着音响迷。理想主义者认为应该按实际乐团巨细份额缩小放入家中倾听室。事实上，这是不可能的。

我举一个简略的例子好了。当钢琴与小提琴在演奏奏鸣曲时，钢琴的形体不知道要超越小提琴多少倍（音量亦然）。如果在录音时不添加小提琴的音量，小提琴往往被钢琴掩没（现场音乐会往往就是如此）。所以在录音时，录音师都会刻意平衡一下小提琴的音量。再来提到整个管弦乐团与小提琴做协奏表演时，如果完全按份额缩小，那么小提琴的音应该要细微得不能再细微，而不是我们在CD上所听到的那么清楚、微弱。

所以，正确的「乐器与人声巨细份额」不是一味的照章缩小，而是按照合理的音乐要作巨细份额。乐器如此，人声亦然。其实，乐器与人声的巨细份额值得注意的不是份额缩小与否的问题，而是因为频率响应曲线歪曲所形成的误解。例如您的房间在100Hz左右有严重峰值的话，定音鼓敲起来一定会特别的大、特别有劲；大提琴、低音提琴亦然。这才是真实错误的份额。所以，在评写「乐器与人声的巨细份额」时，应该特别注意频率响应曲线歪曲所形成的影响。

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使用舞台音响应该注意什么？

注意与舞台其他元素的配合

注意与其他的舞台元素以及灯光的搭配使得其更好的进行效果的呈现。在使用信誉好的舞台音响，音响呈现的音质效果好，但是想要整个舞台的效果更加的具有影响的话，需要与其他的元素形成一个配合。把灯光带来的效果，进行适当的舞台音响的配合，让其烘托出来的气氛能够更加具有染力，使得更多的用户会去选择成都舞台音响。