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音响系统接口的配接原则——相邻单元间输出阻抗、输入阻抗的关系

在功率放大器输入口以般都看作是电压传输，而不是功率传输，所以从电压传输的角度考虑，前级设备的输出阻抗应低，后级设备的输入阻抗应高，这样电压传输系数才能大。所以在IEC268-15标准中规定，所有音频设备的线路输出端阻抗都应在50欧以下。线路输入端阻抗应在10k欧以上。目前音频设备的输出阻抗低，在技术上很难做到，而输入阻抗高，则受制于噪声电平。因为输入阻抗高，则往往噪声电平也容易高，设计精良的音频设备就表现出输入阻抗高，但噪声电平并不高。

由于传声器的输出信号电压很低，所以要求调音台有较大的电压放大倍数，若调音台的传声器输入通道输入阻抗过高，将会使调音台输入端感应的干扰信号增大，降低信噪比，所以调音台的传声器输入口的输入阻抗不易过大，一般在1.5-3k欧左右。

下面安恒利小编来介绍一音响的一些要素，赶紧学习起来吧！

音响要素：乐器与人声的巨细份额

究竟乐器的线条、形体要多大才算对？究竟人声要一缕如链？还是要丰盈有肉？这个问题一直在困扰着音响迷。理想主义者认为应该按实际乐团巨细份额缩小放入家中倾听室。事实上，这是不可能的。

我举一个简略的例子好了。当钢琴与小提琴在演奏奏鸣曲时，钢琴的形体不知道要超越小提琴多少倍（音量亦然）。如果在录音时不添加小提琴的音量，小提琴往往被钢琴掩没（现场音乐会往往就是如此）。所以在录音时，录音师都会刻意平衡一下小提琴的音量。再来提到整个管弦乐团与小提琴做协奏表演时，如果完全按份额缩小，那么小提琴的音应该要细微得不能再细微，而不是我们在CD上所听到的那么清楚、微弱。

所以，正确的「乐器与人声巨细份额」不是一味的照章缩小，而是按照合理的音乐要作巨细份额。乐器如此，人声亦然。其实，乐器与人声的巨细份额值得注意的不是份额缩小与否的问题，而是因为频率响应曲线歪曲所形成的误解。例如您的房间在100Hz左右有严重峰值的话，定音鼓敲起来一定会特别的大、特别有劲；大提琴、低音提琴亦然。这才是真实错误的份额。所以，在评写「乐器与人声的巨细份额」时，应该特别注意频率响应曲线歪曲所形成的影响。

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音响系统工程总功率的预算：速算法

在音响工程现场，常常选用速算法进行预算。

对于选用灵敏度为95～100dB音箱系统的会议室，其功率可按0.5W/m 3来速算；要求较高的厅堂，其功率可按1W/m 3来速算。速算法也可以作为预算公式的参阅。

例如某多功能厅室内面积为400㎡，高5m，平常作为一般厅堂运用。挑选灵敏度为98dB的音箱，按0.5W/m3速算，需求功率1000W.此时，可选250Wx2或275Wx2的放大器两台，按阻抗匹配的准则，挑选四只额定功率250W、灵敏度98dB的音箱，即可满足需求。

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音响设备应满足哪些条件？

应该采用的原材料

在音响设备系统中，影响线缆的品质是否过关直接影响输出音质好坏。关于音响线缆能够改变了声音质量这一点，即便对音响线缆不是很了解的消费者也是持肯定态度的。高质量的音响设备应该用具有高纤维密度的板材来制作箱体，加强的抑制振动能力，同时还要注意选择要具有防潮、不易变形特点的板材。